白平衡与色温基础
简短回答：白平衡决定你照片里什么算作中性。两根滑块干这活：色温让画面在蓝与黄之间移动， 色调让它在绿与洋红之间移动。让白色的东西看起来是白的，就修掉了偏色——或者，有意往暖里推，来营造氛围。
白平衡几乎是你在任何照片上都该第一个去动的滑块，因为你对色彩做的其他一切，都默认建立在一个合理的起点 之上。它错了，肤色就发橙或发蓝；它对了，你在手机上后续的调色 就都顺理成章。
照片为什么会偏色
光是有颜色的，哪怕你的眼睛没注意到。烛光是深深的橙，正午的太阳相当中性，蓝天下敞开的阴影则明显偏冷。 你的大脑会自动校正，好让一件白衬衫在哪儿看起来都是白的——但相机记录的是光本来的样子。这就是为什么室内 照片会发橙、雪景会发蓝。白平衡就是你告诉编辑器"把这个重新变回中性"的方式。
色温：蓝到黄的那根轴
色温以开尔文（K）为单位计量，这一部分一开始会让人觉得是反过来的。
- 低开尔文的光（烛光、钨丝灯泡，约 2000–3000K）是暖的、橙的。
- 高开尔文的光（阴影、阴天，约 7000–10000K）是冷的、蓝的。
违反直觉的地方在于：要校正一张照片，你把滑块往光的反方向拉。在暖灯泡下拍的照片看起来太橙，于是 你把色温朝蓝拖来抵消它；在冷阴影里拍的照片看起来太蓝，于是你朝黄拖。多数编辑器里滑块的标注很简单——左边 更冷/更蓝，右边更暖/更黄——所以要信自己的眼睛，别信那个数字。
色调：绿到洋红的那根轴
光靠色温修不掉每一种偏色，因为有些光偏的是绿或洋红，而不是蓝或橙。这正是第二根滑块——色调—— 的用武之地。
- 朝绿拖，抵消洋红/粉色的偏色。
- 朝洋红拖，抵消绿色偏色——这是修办公室荧光灯那种病态发绿的经典办法。
色温和色调合起来几乎能中和任何偏色，因为它们两个覆盖了色彩的两根轴：蓝-黄和绿-洋红。
实操中怎样设白平衡
- 找一样本该中性的东西——一面白墙、灰色的路面、一件干净的衬衫。
- 调色温，直到那个中性物体看起来既不橙也不蓝。
- 调色调，直到它看起来既不绿也不洋红。
- 拿肤色做验证。脸是我们的眼睛判断得最苛刻的参照；如果中性看着对了但肤色不对，就折中一下。
如果你的编辑器有吸管或"自动"白平衡，点一下中性区域能给你一个快速的起点，然后你再手动微调。
创意白平衡：有意打破规则
"正确"只是基准线。一旦回到中性，你就可以为了氛围有意把照片调暖或调冷——这时白平衡就成了一件创意调色 工具，而不只是修图手段。
- 调暖，用于黄金时刻的人像、温馨的室内、怀旧的夏日场景。把色温稍往黄里推，光就像午后 晚些时候的样子。
- 调冷，用于阴郁的街道、蓝色时刻的城市天际线，以及干净的杂志编辑感。
- 顺着偏色走——当光本身就是故事的时候。日落的橙、暮色的蓝，往往值得留住，而非校正掉。
白平衡 vs 其他色彩工具
白平衡一次沿两根轴移动整幅画面，这让它成了粗糙但快速的起手工具。要做更精细的活儿，你会去别处： 用色调曲线给特定亮度区间染色，用 色轮把阴影与高光做分离色调，用 HSL 修一个具体的颜色， 比如肤色。先设白平衡，再用其他工具去精修。
在 Fimii 中操作
Fimii 把专门的色温与色调控制作为其调色面板的基础。因为它以真正的 16 位冲洗——包括直接从 RAW 文件——所以大幅的白平衡调整能干净地恢复、保持平滑，这正是 RAW 如此宽容的原因：光真正的颜色还没被烤进去，所以你能比在 JPEG 上更大胆地重新平衡。一切都是无损的， 你想重新平衡多少次都行，照片不会因此劣化。
一整组照片的一致性
白平衡也是让一批照片看起来像"一家人"的关键。相隔几分钟拍的镜头可能会漂移——一朵云飘过、你走进阴影—— 色温就随光变了。挑一张照片作参照，把它平衡好，再让其余的向它看齐，而不是各拍各地单独平衡。每当你要 匹配两张照片之间的色彩时，这都是第一步、也是最重要的 一步，因为色温不一致是两张图相冲最常见的单一原因。
常见错误
- 在偏色的屏幕上判断。平衡之前先关掉手机的夜间/暖色显示模式，否则你会矫枉过正。
- 把氛围也校正掉了。不是每张暖调照片都是坏的——有时暖意就是重点。
- 忘了色调。如果调完色温照片还是"哪儿不对劲"，那几乎总是只有色调才能修的绿色或洋红偏色。
Fimii 的色温与色调控制跑在真正的 16 位 RAW 上，所以即便大幅的白平衡校正也保持干净自然。免费下载，无订阅。
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